《歧路旅人2》：向光而生

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從那里出發(fā)，歧路往東方走3天，旅人你會到達庫國的向光朱玄城。

描述這座城市有兩種方法：你可以說，而生無數(shù)巨石堆砌而成的歧路城墻上高聳著塔樓，城門口裝有彈簧控制的旅人吊橋跨越護城河，城里的向光建筑白墻藍瓦、涂滿黑漆的而生屋檐上描有金色，血色的歧路旗幟飄在空中；你也可以說，城外用破敗的旅人木頭建筑搭成的平民區(qū)，沙塵隨風亂舞，向光戰(zhàn)爭之鐘長鳴，士兵殺死平民，留下的孤兒又成為士兵。

無論你何時抵達此處，你總能看到朱紅的殘陽籠罩著城市，鼓聲和簫聲交織成的旋律不停息地縈繞于光中，那是劍士光的故鄉(xiāng)。

庫國本身是一個大型城邦

輕盈的城市

劍士光是《歧路旅人2》里可選的8名角色之一，也是我的初始角色。而他抵達的朱玄城給我留下了深刻的第一印象。

這張地圖分成兩個部分，朱玄城外和城內(nèi)，從城外的馬廄、旅店、軍營，到城內(nèi)的天守、皇宮和府庫，游戲在有限的場景內(nèi)還原了一座大城所該有的一切，搭配數(shù)量眾多的平民、士兵、官員等可交互角色，整個城市顯得美輪美奐，生機勃勃。

這種鮮活感由美術造就，像在風中流轉(zhuǎn)的上海長寧區(qū)上門（上門全套服務）[微信1662+044-1662][提供外圍女上門服務快速安排面到付款不收定金血色軍旗一樣，給人以輕盈的感覺。同時，每個人都在該在的位置上，為進城的玩家服務。他們的所作所為被寫在了心中，像一本本書一樣擺在玩家面前，等待玩家去挖掘，因此也成了城市風景的一部分。

在《歧路旅人2》中，所有城市都這樣輕盈，從東海岸到西海岸，從遙遠北國到熱帶孤島，每個城市都有自己的主題，并且圍繞著主題布置了一系列風景。庫國的主題是“多戰(zhàn)之地的蒼涼”，輪敦的主題是“被偷走之物”，汀巴雷音是“革命前夕的風暴”。

就是在這樣的無數(shù)舞臺中，以8條主線為核心的盛大演出緩緩拉開帷幕。值得一提的是，各個可招募角色的故事線也有專屬的主題。這在角色曲中有很直白的說明，如劍士光的主題是“王道”，藥師卡斯蒂的主題是“記憶”，舞娘愛格妮婭的主題是“希望”……這些主題有些和城市主題一致，有些又不重合。

由此，游戲中的城市場景可以分成兩類，一類劃作“專屬舞臺”，另外一類可以被看成“共演舞臺”。

比如威爾格羅布的主題是“衰敗商人之都”，所以它既符合商人帕特提歐“借800億”故事的主題，可以作為故事的發(fā)生地，也呼應劍士光終止庫國武器交易故事的背景，能夠作為這一故事的觸發(fā)地。

城市中遍布和主角們有關的線索，比如圖中的雕像

在故事——獨指8條主線中的故事——發(fā)生之前，城市始終處于等待的姿態(tài)，大部分情況下，里面的居民們不移動、不彼此交互，只有白天和黑夜能改變他們的位置，也只有通過查看他們的信息才能知道他們曾經(jīng)干過什么、現(xiàn)在在干什么，又將要干什么。

但這并不意味著城市是死氣沉沉的。隨著故事的發(fā)展，城市的輕盈會再次得到表現(xiàn)，它們會數(shù)次變幻自己的面目。

在光主線的第一章開頭，朱玄城內(nèi)豎立著大鐘，朱玄城外街道繁忙：陪光練劍的平民在城墻上和愛人幽會，掌握神樂的老人在頤養(yǎng)天年，反對戰(zhàn)爭的男人出租著馬匹——等到章節(jié)末，朱玄城外的一切都被摧毀，只留下熊熊烈火，光也隨之被流放。

等到光的劇情終章，光再度回到城外時，城外已經(jīng)破敗成無人的廢墟。等到光擊敗無間，自己成為國王時，城市又再度變樣，城內(nèi)豎立的大鐘被拆毀，平民們涌進城內(nèi)：出租馬匹的男人死了，馬兒四散逃走，他的妻子會請你幫忙追回那些馬；老人活下來了，但不再有頤養(yǎng)天年的心態(tài)。

這是城市在輕盈的姿態(tài)下深刻的部分。盡管城市的形態(tài)數(shù)度變換，玩家行動留下的痕跡卻深深地刻印在城市里，城市也從單純的舞臺布景，變成了能喚起玩家回憶和情緒的一種符號。

不僅是城市風景，配樂之間的搭配也是城市姿態(tài)變化中的一重組合。破敗的礦山小鎮(zhèn)歐茲拉修的配樂，是逐漸低落的薩克斯和無休止的鼓聲，那是對昔日美好和繁華的眷戀，是對逝去的白銀時代的懷舊，也暗合這里的主題“追憶美好過去”。

但當帕特提歐這個角色出現(xiàn)時，他的活力會一掃小鎮(zhèn)的陰霾，音樂也隨之改變，加入的悠揚的旋律正好驅(qū)散鼓聲帶給人的無休止的徒勞感，給小鎮(zhèn)注入一種希望與生氣——也正如音樂所顯示的，在帕特提歐線的最后，小鎮(zhèn)的風景最后也變成了希望的姿態(tài)。

歐茲拉修的音樂傳達著一股對舊日美好的眷戀

交織的光暗

在城市中，主角們上演著自己的愛恨情仇。

不同主題的城市，組成了素質(zhì)極佳的框架，在這個大框架中，所有的類型故事都可以敘述。游戲以8個角色為主人公，講了8個讓玩家直接能看到的主線故事，又以6名反派為暗線，講了3個關于反派的故事——這3個故事玩家不是直接看到的，而是被揉碎了灑進8個主線中，彌合了主線的分離感。

這種故事的構筑方式，盡管隱晦，卻能給整個游戲流程增添一種迷人的色彩。它讓玩家在初期感到故事間的交集，又在中期露出更多的冰山一角，以懸念刺激玩家的好奇心。最后，在游戲大結局露出謎底，滿足關注劇情的玩家。

在8個角色中，光追求的是王道之治，而他同父異母的兄弟無間實施的是霸道之治。身為王子，因為理念沖突，一場政變后，他被迫流亡。

光的目標是殺回庫國，取代無間，實行公正而仁慈的統(tǒng)治。

這一明面上的王道故事，在游戲中被極其完滿地分為了數(shù)章。流亡一章，突出光的執(zhí)政理念，烘托矛盾；競技場廝殺一章，讓光擁有自己的軍隊，也讓光在死斗中首次明確自己理想之路的意義；搶劫武器交易一章，暗示光的心魔，讓光的軍隊取得武器；北國擊敗雷鳴之槍一章，表達光對親情和友情的重視，同時使光獲得家臣的支持。

光的每一章故事都非常出色，角色常常隨便幾句對話，就能呼應友情、理想和劍士身份等等主題，并能把這些主題串成一線，在起承轉(zhuǎn)合之中，使故事迎來矛盾和高潮，最后導向光的成長。

在競技場一章，百尸制造者邦迪拉姆問光：“你為什么而戰(zhàn)？”

“為了朋友，”光回答，“朋友們正期待我開創(chuàng)的路。”

“哦？你的路是？”

“以新國王的身份建立沒有戰(zhàn)亂的國家……所以，廢話少說，只要拔劍交鋒，便可一較高下。”

這段對話明晰了光的目的——尋求朋友的力量，建立新國家，又符合光作為劍士的“以手中劍開辟道路”的性格。

競技場一章展現(xiàn)了光作為劍士的覺悟

友情最后幫助光克服了內(nèi)心的陰影。劍士的名字“光”就是故事的暗線，光和陰影本為相伴相生，所以克服心魔、和自我戰(zhàn)斗是喻示人物自我突破時很經(jīng)典的橋段。游戲卻沒有止步于此。

光擊敗心魔前，潛力技陰之力發(fā)動時的臺詞是：“血在躁動。”

光擊敗兄弟無間時，無間會喊：“熄滅燭火，迎來暗夜。”

暗夜和血是整個游戲暗線的一部分，游戲的最終頭目便是圣火下的陰影。所以劍士光的主線，不僅是他個人的故事，更是對整場游戲主題的一次呼應。

這其中透露出了游戲悲觀和落寞的底色，盡管光的故事一貫熱血，但宿命的色彩反而越發(fā)濃重。就連光逃過心中陰影的吞噬，似乎也不僅是靠明面上的友情，而是靠他身上的光之血脈。

這種把暗線和世界背景藏在8個主線故事中、在每個故事中透露一部分的做法，是《歧路旅人2》在劇情架構上最富有特色的地方，也正因為如此，游戲才要求玩家結束所有8個人的劇情后，才能進入大結局，唯有如此，玩家才能知道整個游戲的暗線為何。

藥師卡斯蒂的故事可以被概括為“現(xiàn)實與過去交織的哀歌”，她尋求自己失去的記憶，圍繞這個主題，游戲的地圖中有許多時空轉(zhuǎn)換的部分。如果說光的故事中，朱玄城有3個形態(tài)，經(jīng)歷從了從繁榮、毀滅到復興這3個階段的話，那么藥師線里的無人村是亂序排列，在衰敗、無人和繁榮之間來回切換。

卡斯蒂故事開頭的這一幕，將會在后續(xù)幾章里反復重現(xiàn)

時空轉(zhuǎn)換必然會涉及到前后伏筆的對應，藥師線的故事尤其精致，前3章的無數(shù)伏筆，從失意時披著的斗篷到時常閃現(xiàn)的神秘人，最后都在第4章給出了合理的解釋。

和劍士光的故事同樣，卡斯蒂線中也包含著一部分暗線。這部分暗線藏在幾句無關緊要的話中，卻直接影響到了整個故事。卡斯蒂同伴的覆滅，明面上是被對世界絕望的同伴特魯索所害——但實際上，按照回憶中的暗示，特魯索的絕望來自于魔神的影響，和光心中的陰影是同樣的來源，無關邏輯和人性。

這也是卡斯蒂盡管被特魯索害死了眾多同伴，最后卻還想要救特魯索的原因。

按照設定，這段情節(jié)是合理的，但問題就在于，這部分暗線影響到了整個故事的邏輯。在未能看見暗線全貌的玩家眼中，特魯索的“絕望”顯得怪異，卡斯蒂的同情心也有些過于泛濫。

在卡斯蒂的主線故事中，穿插暗線的設計在增添故事深度的同時，也給故事帶來了不和諧的聲音——除了這一點外，游戲中各個角色的故事均相當切合主題，對白流暢且意蘊深。無愧于優(yōu)秀的配樂、配音和扮相極佳的舞臺。

游戲的結尾是角色們在舞臺上向玩家謝幕

是懷舊的日式角色扮演游戲……嗎？

當我們判斷一款角色扮演游戲是否優(yōu)秀時，我們會談論什么？

對不同的玩家，答案是不同的。對大部分人來說，這一類型游戲滿足的是人們對故事的天然渴望。身處故事中，并以自己獲得的能力去推進故事，能做到這一點的游戲就會是好游戲。

這和游戲是否懷舊，是“日式角色扮演游戲”還是“美式角色扮演游戲”無關。通過敘述來塑造精彩的角色、故事是所有角色扮演游戲的追求之一。

無論是相互影響的主線和暗線也好，精致的故事結構也好，華美的城市布景也好，都是為了講出感人的故事準備的，從以前到現(xiàn)在，所有被一致認為是出色的角色扮演游戲，都達成過這種追求。

那些富有人性的角色和飽含深度的故事，依舊留在玩家們的心中，

在這個基礎上，各類角色扮演游戲的敘事習慣所有區(qū)別。有些玩家會在游戲中尋求影響故事走向的快樂，也有人注重世界開放自洽的邏輯，認為非玩家角色不該為玩家服務，而應不受影響地擁有自己的生活。這些都是敘事習慣帶來的審美傾向。

根據(jù)審美傾向，我們區(qū)分出了日式或美式角色扮演游戲，《歧路旅人2》除了擁有角色扮演游戲具有的共同優(yōu)點外，也符合我們對日式角色扮演游戲的審美。

游戲除了采用偏向帥型和美型的人物立繪外，在戰(zhàn)斗上也用了經(jīng)典的回合制戰(zhàn)斗系統(tǒng)：每個角色擁有血量和藍量，可以進行普通攻擊，也可以用技能；同時，角色在每回合可以獲得1點BP，通過BP來增幅技能，搭配敵人的弱點破防機制。這種設計的優(yōu)缺點都很明顯：優(yōu)點是這種玩法幾乎沒有上手難度，缺點是過于頻繁的地雷式遇敵讓戰(zhàn)斗顯得很枯燥。當然玩家也有規(guī)避手段，比如通過反復讀檔，使用特定角色提供100倍戰(zhàn)斗經(jīng)驗值的技能來刷級。

戰(zhàn)斗系統(tǒng)是經(jīng)典的回合制

在游戲中，玩家控制著主角小隊在開放的地圖中奔走，在各個城鎮(zhèn)里探索，開啟角色的任務線。游戲大致可以分為兩種模式——探索模式和開啟任務線后的劇情模式。在劇情模式中，游戲仍然采用線性敘事的方法，讓玩家從一而終地體驗故事。在探索模式中，游戲則學習了開放世界玩法的經(jīng)驗：玩家可以在各個地圖間自由探索，發(fā)現(xiàn)秘密、財寶和支線，可以說，游戲從頭到尾，整個世界都是對玩家開放的——雖然每個區(qū)域之間都有嚴格的等級要求，等級不夠，在這個區(qū)域的探索就會舉步維艱。

配合開放世界的設計，游戲為各個角色根據(jù)各自職業(yè)設計了相對應的互動方式——地圖指令。通過地圖指令，玩家可以從NPC身上得知情報、獲取物品，或者招募其加入隊伍等等。同時，地圖上的寶箱中也常常藏著極為稀有的裝備，鼓勵玩家多多游玩探索模式。

在《歧路旅人2》里，你可以在游戲里面看到眾多相互映照，但不相互影響的支線。還有充滿了暗線的數(shù)條主線，以及隨之而來、無數(shù)因為主角的做法而改變的小事件。選擇和后果這在這個游戲被做出了一半——雖然沒有給選擇，但確實做出了后果的差異。

游戲中的“選擇”體現(xiàn)在初始可選的8名角色，以及能隨意切換他們中的任意一員來展開故事上。這樣會帶來的負面后果是，角色之間的互動必然受到嚴格限制，當游戲選擇用8個不同主題的故事來滿足玩家時，單個角色在章節(jié)進行過程中就必然為了故事服務，假裝為“孤身一人”。

對于這種劇情任務中隊友的缺失，游戲采用了一些雙人共演的支線來彌補。在這些支線中，玩家能和隊友進行充分互動，玩家每采取一個行動，都能獲得隊友的點評或是幫助——如果把這種互動推廣到8名角色排列出的更多組合中，那么將會有大量需要玩家多周目才能窮盡的內(nèi)容，這和游戲長流程的設計是相悖的。

從這個角度來說，《歧路旅人2》選擇了自己的敘事方式，這一方式當然具有種種束縛，但它做到了最好，它也許是懷舊的，但懷的不是純粹的“老游戲”，而是那些舊日“美好的角色扮演游戲”。

在游戲的眾多配樂中，琵琶師小夜唱出的《心中燈火》最具有概括性和隱喻性。小夜、光和愛格妮婭站在月光下，鏡頭拉遠，有歌聲傳來，唱著：“圣潔的心會點燃火焰，指明道路，帶我們走向世界的盡頭。”

這段歌詞，既是對光的故事的概括，也是對整個游戲大背景的隱喻。當我結束游戲，見識到無數(shù)輕盈的城市，體驗完眾多精心制作的故事后，也有種自己心中的火焰被《歧路旅人2》點燃的感覺，這種感覺也許足以被稱為“美好”。

游戲結束了，角色們的故事還留在我的記憶中

（游戲評測碼由發(fā)行商Square Enix提供。）