《The 寧靜Good Life》這般寧靜的景象背后 暗藏玄機

《The 藏玄Good Life》是一款表面上人畜無害的小清新作品。它有著田園背景與輕松愜意的寧靜種田玩法，還用攝影這一機制，象背貫穿了整個游戲的后暗始終。仿佛一款養(yǎng)老作品似的藏玄，它展現(xiàn)了模擬經(jīng)營類游戲該有的寧靜一切，以極度友善的象背姿態(tài)，迎接著它的后暗客人！

但接觸過該White Owls工作室的藏玄玩家都知道，這幫人是寧靜出了名的神經(jīng)又變態(tài)。這般寧靜的象背景象背后，一定是后暗暗藏玄機。

不過，《The Good Life》倒是沒有玩太多裝神弄鬼的伎倆，從游戲開篇，甚至是游戲介紹中，主創(chuàng)團隊就簡單描述了這款游戲的大致——疑點重重的幸福小鎮(zhèn)，與突如其來的謀殺案。

玩家從游戲中的兩三句對話，就能立刻明白事情的不妙。這種隱匿在寧靜背后，隨時可能發(fā)生些什么的危機感，讓玩家產(chǎn)生了明知山有虎的探索欲望。

迫切想要了解到事情的真相，也成為了本作的一大游玩動力。

從劇情與世界觀上，《The Good Life》延續(xù)了White Owls工作室神神叨叨的敘事風格。他們偏愛在游戲中加入大量的過場動畫，利用各種隱喻、暗示，來將故事脈絡(luò)塑造得更加立體，讓角色間的情感互動，更加豐富生動。

用充足的故事線與細節(jié)去堆砌游戲氛圍，是他們的一貫套路，再加入一些獵奇元素，就能將玩家的眼球一網(wǎng)打盡。同時，《The Good Life》沙盒玩法的屬性，又賦予了游戲足夠多的自由性，讓玩家可以在這片安靜祥和——至少表面上如此的世界中，過足偵探癮。

不過說是沙盒游戲，《The Good Life》的世界卻顯得略顯空洞。偌大的地圖之中，可以進出的場景設(shè)施并不算多。并且這些建筑還相當分散，漫長的跑路時間，會令玩家略感枯燥無趣。

這種無趣，不僅建立在路途的遙遠，還有對行動力的掣肘。《The Good Life》的游戲系統(tǒng)中，有許多意味深長的屬性，像是魅力、睡意、健康、飽食度等等，活生生像個生存類游戲，跑步甚至還有耐力槽。但與這套系統(tǒng)相匹配的游玩內(nèi)容，卻并不算多，這些數(shù)值在多數(shù)時候只是起到限制作用，并沒能發(fā)揮交互帶來的管理成就感。

在這種不夠積極地制約之下，反而會讓故事氛圍所吊出的探索欲望，逐漸消失殆盡。

好在《The Good Life》有套還算有新意的玩法模式，你不僅可以在這里種田、擼貓，還可以到處拍照再上傳到網(wǎng)絡(luò)，并用點贊數(shù)的多少，反饋進角色的錢包，用錢讓玩家鼓起干勁。

拍照作為貫穿游戲始終的玩法，它賦予了玩家偵探一般的視角，搭配各種任務(wù)的展開，令玩家總能從城市的犄角旮旯中尋找到秘密，以此將劇情不斷延續(xù)。可以說，玩家利用照片賺錢的同時，也是游戲劇情不斷推進的過程，一石二鳥的設(shè)計，讓玩家在不知不覺中既完成了主線，又解決了支線，不至于讓游戲產(chǎn)生太多的割裂感。

除此之外，游戲還為這套玩法，設(shè)計了些潤色的元素。比如，每周更新的互聯(lián)網(wǎng)熱詞，將會是玩家拍照的首選目標，拍攝互聯(lián)網(wǎng)感興趣的照片，能令你的照片更受歡迎。

不過，與攝像玩法的完成度相比，種田的存在感就要薄弱許多。

《The Good Life》似乎是有意跳過了繁雜的流程，玩家只需要埋下種子，就可以靜靜等待作物的成長。而種子的來源，則是城市的各個角落，比如樹林里、垃圾桶里，它們被擺放在玩家的必經(jīng)之路，在你攝影探索城市的同時，能順便沿途撿走一些種子，再順便埋進家門口的土里。

也許，這套種田玩法更像是道佐料，是塞進游戲流程縫隙內(nèi)的填充物，讓你在探索世界時不會感到過于空曠，也讓你在每日回家時，除了開電腦傳照片，還能有些別的事可做。

將《The Good Life》的玩法拆分，不難看出主創(chuàng)團隊花費了大精力，去引導(dǎo)玩家探索，引導(dǎo)玩家一步步解開劇情的謎團。但極其違和的是，《The Good Life》的場景建模師，似乎并不這么想。

偌大的地圖，游戲中卻劃分出了極其清晰的路線，這些路線被圍墻所包圍，有著刻意安排好的正確路徑。由此，玩家在尋路、尋人、尋物時就會發(fā)生一件很耐人尋味的事情——當你的目標近在眼前時，卻很可能被一道圍墻卡住了去路，可你的角色卻既不會跳躍，也不會翻墻。

而發(fā)生這一切僅僅是因為，你沒有按照設(shè)計師安排好的路線前進。這時候，玩家就不得不沿著圍墻一路前進，或是后退，直到找到了缺口再繞進目標地點。這讓城市內(nèi)外的探索，都變得極其煎熬，玩家不得不放棄兩點之間直線最短的想法，游戲引導(dǎo)也變得不再靠譜，玩家必須要時刻盯著周邊圍墻，尋找缺口。

你要知道，這只是普通的野外，而不是某處秘境，這些圍墻像是機械降神般卡在了每一個關(guān)鍵點前，強迫玩家多繞一點距離。這點距離，這些繞路，它們有意義嗎？顯然沒有意義。我沒有任何理由去說服自己，以積極的態(tài)度來面對這些掣肘。

并且，這些尋找目標的任務(wù)，往往還會刻意安排對角線，擺放在完全相反的位置，圍墻的存在又讓玩家沒法走三角形，莫名其妙就會在跑路中，浪費了很多游玩時間。

這種迷宮樣式的場景設(shè)計，很難不讓人認為是種刁難。也因為這種設(shè)計，每一個尋找物品的任務(wù)，都在這種情景下，變得折磨無比。

可能是主創(chuàng)團隊認為，地圖指引的存在，將尋物任務(wù)的難度降低了太多，所以要從地形等元素入手，增加一些變數(shù)，至少讓它看起來不會太過樸素。但本質(zhì)上，這只是把一個乏味的跑路任務(wù)變得更加乏味了，僅此而已。

從任務(wù)設(shè)計的出發(fā)點上，難道不應(yīng)該是避免純粹的跑路式設(shè)計嗎？為何不在任務(wù)的完成方式上下功夫，反而要用另一個乏味的設(shè)計，來掩蓋任務(wù)本身的枯燥無趣？

雖然看起來游戲是多出了迷宮尋路這一元素，任務(wù)的時間成本也變得更高，但這延長的游戲時間與多出的元素，卻不會對玩家有任何的正向反饋，你沒有因此而變得更加熟練，也沒有獲得更多的報酬，卻要一次次對著圍墻繞路，這從觀感上造成了一加一小于二的效果，堪稱反面教材。

不過，在你即將爆發(fā)時，游戲卻神奇地畫風一轉(zhuǎn)，開啟了全新的玩法功能——變成一只貓或是狗。

隨著劇情的推進，玩家操控的角色意外獲得了變身能力，貓的跳躍攀爬與狗的戰(zhàn)斗能力被著重引入。游戲的流程也從此時開始變得完全不同，從攝像，到各種刁鉆角度的攝像，圍墻也不再能阻擋玩家，角色能扒拉的地方也變得更多，所有玩法都在向多維多元的方向前進。

而這些內(nèi)容的變化，也只不過發(fā)生在兩章之內(nèi)。《The Good Life》用了一個章節(jié)去刁難玩家，又僅僅只用了一個章節(jié)就否定了那些刁難人的設(shè)計，這種從設(shè)計語言上誕生出的割裂感，很容易讓玩家出戲，也讓玩家難以再用認真的態(tài)度來審視作品，讓人失去了考究動力。

獲得新能力本是件令人振奮的事情，但如果這事是建立在否定一個本就沒有意義的事物上，那也不過是展現(xiàn)了廢話文學罷了。就像是浴室里的領(lǐng)導(dǎo)一拍屁股，想到了某種能力，但這種能力需要有一個形式來證明，這確實是一種有用的能力，所以又臨時搭建起了一個困難，顯得敷衍又刻意。

這種態(tài)度，在《The Good Life》中肆意彌漫。甚至出現(xiàn)了“鄉(xiāng)下網(wǎng)速慢，所以只能收郵件卻不能發(fā)郵件”的借口，來強行讓劇情展開合理——游戲需要一個發(fā)布任務(wù)的渠道，郵件系統(tǒng)應(yīng)運而生，但游戲不支持玩家發(fā)送郵件，因為鄉(xiāng)下網(wǎng)速慢！

這樣的設(shè)計，破壞了不少懸疑氛圍，當你意識到自己身處于經(jīng)不起推敲的世界中時，當偵探的興趣肯定也會大大下降。

不過另一方面，這種荒誕的演出，也帶來了一些有趣的事情。比如，游戲中所有的NPC都被分為貓派與狗派，當玩家在祭壇中進行捐贈時，會根據(jù)捐贈目標來提升或是降低對應(yīng)的指數(shù)，指數(shù)將會改變不同派別對玩家的印象，以及行為。

這種從操作反饋進游戲，再由NPC反饋回玩家的循環(huán)，讓游戲顯得相當有趣，搭配一系列怪力亂神的事件，荒誕與獵奇共同撐起了游戲半邊天，令流程內(nèi)容充實了不少。如果你不去追究那些經(jīng)不起推敲的內(nèi)容，《The Good Life》的游玩元素算是相當不錯的那一類，它能讓你享受到充實的流程與不停反轉(zhuǎn)的爆點，至少消磨時間，是絕對足夠的。

總得來說，《The Good Life》是那種不算太差，卻又好不到哪去的游戲。粗枝大葉的它，不會去在意游戲性以外的細節(jié)，同時又對服務(wù)于游戲性的細節(jié)進行了大量雕琢。游玩這款游戲，需要你睜一只眼閉一只眼，適當放寬自己的氣量，降低對它的期待。

這樣，你才能享受神經(jīng)病制作人帶給你的發(fā)病流程，以及游戲有意無意透露出的細思恐極。