人類(lèi)最早的刻劃藝術(shù)品之一——重慶奉節(jié)興隆洞劍齒象牙化石上的刻劃
（神秘的地球uux.cn報(bào)道）據(jù)上游新聞（記者 李晟）：一米多長(zhǎng)的劍齒象牙上，幾筆看似不經(jīng)意的最早之重刻畫(huà)，卻成為令考古學(xué)者們驚嘆的劃藝化石發(fā)現(xiàn)。這些劃痕逃過(guò)了漫漫數(shù)十萬(wàn)年時(shí)光的術(shù)品上侵襲，留存至今。慶奉成為了目前我們所知的節(jié)興劍齒最早的具有原始藝術(shù)萌芽色彩的遠(yuǎn)古人類(lèi)作品。
它究竟出自何人之手？隆洞誕生于多少年前？又是怎么創(chuàng)造而成？
1月18日，在重慶市文物考古研究院的象牙學(xué)術(shù)科研周上，上游新聞?dòng)浾卟稍L研究院文博館員高磊，刻劃為我們揭開(kāi)了謎底。人類(lèi)
最早的最早之重具有原始藝術(shù)萌芽色彩的遠(yuǎn)古人類(lèi)作品，就在舊石器時(shí)代的劃藝化石重慶奉節(jié)！
作品刻劃紋近似灌木枝和露鳥(niǎo)羽冠
高磊說(shuō)，術(shù)品上這枚劍齒象牙，慶奉是節(jié)興劍齒由黃萬(wàn)波先生在重慶奉節(jié)興隆洞舊石器時(shí)代遺址內(nèi)發(fā)現(xiàn)的。
出土?xí)r，這根象牙與屬于另一劍齒象的1枚門(mén)齒“根靠根、尖并尖”地排列在一起。
經(jīng)過(guò)專(zhuān)家們的仔細(xì)辨別，門(mén)齒屬于東方劍齒象，歷經(jīng)十余萬(wàn)年歲月，象牙的遠(yuǎn)端牙尖已經(jīng)殘缺，但所幸殘存部分依然保存完好。
通體光滑的劍齒象牙，僅殘存部分就長(zhǎng)達(dá)184厘米。
而就在這枚逼近兩米的劍齒象牙上，專(zhuān)家們發(fā)現(xiàn)了好幾處刻劃紋起止點(diǎn)清楚、線條粗獷有力、形態(tài)簡(jiǎn)單、成組出現(xiàn)的紋路，其中兩組最為醒目。
一組是由6條刻劃紋組成，縱向排列，近似一條灌木枝的圖案，另一組則是由4條刻劃紋組成，構(gòu)成露鳥(niǎo)的羽冠狀。
那么，這枚劍齒象牙所在的洞穴內(nèi)，究竟居住過(guò)誰(shuí)？
高磊說(shuō)，“居民”是距今12-15萬(wàn)年前生活在興隆洞的遠(yuǎn)古人類(lèi)。正是他們，用尖端鋒利的石器刻劃“創(chuàng)作”了這些紋路。
這枚劍齒象牙的發(fā)現(xiàn)，成為了目前所知最早的人類(lèi)有意識(shí)的刻劃作品，對(duì)原始藝術(shù)的起源和東亞地區(qū)現(xiàn)代人類(lèi)的起源、演化和行為方式研究具有重要的學(xué)術(shù)意義。
六個(gè)原因最終認(rèn)定刻劃紋是遠(yuǎn)古人類(lèi)有意為之
僅僅憑幾條抽象的紋路，就說(shuō)這是遠(yuǎn)古人類(lèi)有意為之的作品，是不是太武斷了？
不，從發(fā)現(xiàn)到認(rèn)定，專(zhuān)家們經(jīng)過(guò)了縝密的研究，六大原因最終指向了這些紋路是遠(yuǎn)古人類(lèi)有意為之。
說(shuō)六個(gè)原因之前，專(zhuān)家們首先排除了這些象牙是劍齒象死在洞里遺留下來(lái)的。
象牙發(fā)現(xiàn)在距洞口50米深處的洞內(nèi)，現(xiàn)場(chǎng)除了象牙沒(méi)有其它部位的化石，說(shuō)明了它絕非大象在此死亡后的自然遺留物。
其出土位置也排除了活著的大象將死去的同伴遺骸搬運(yùn)放置于這里的可能性，其它動(dòng)物也不可能將如此碩大無(wú)肉的象牙拖至洞內(nèi)深處。
地層沉積物特征同時(shí)也表明了不存在將它們從它處搬運(yùn)到洞內(nèi)的水流或其它地質(zhì)作用。
因此，專(zhuān)家們判定，劍齒象門(mén)齒應(yīng)該是當(dāng)時(shí)生活在洞中的人類(lèi)搬運(yùn)并擺放于現(xiàn)在位置之上的。
至此，專(zhuān)家們開(kāi)始進(jìn)一步研究刻劃紋究竟是不是人類(lèi)有意為之。
首先，線條粗獷有力，并非簡(jiǎn)單的摩擦。其次，線條的長(zhǎng)短深淺是有所變化的，起止點(diǎn)和眼神方向不同，并非某種自然力量偶然的產(chǎn)物。再次，第一組刻劃紋的斷面呈“V”字形，為常見(jiàn)的由鋒利石器刃口所留下的切割、刻劃痕跡。
第四，象牙的曲型紋弧度大并且每條線紋的弧度不同，很難用自然營(yíng)力（編者注：營(yíng)力，即引起某種作用的自然力）來(lái)解釋。
第五，一些線紋的起始點(diǎn)有內(nèi)在的邏輯銜接、前后呼應(yīng)，似有規(guī)律可循。最后，這些線條排列有序、成組分布，構(gòu)成一定的圖案。
因此，專(zhuān)家們認(rèn)為，這些刻劃紋是人類(lèi)為模仿自然現(xiàn)象或者為表達(dá)某種意念而有意識(shí)地刻劃產(chǎn)生的，是早期人類(lèi)的刻畫(huà)作品。
人類(lèi)的圖像藝術(shù)起源于舊石器時(shí)代
人類(lèi)的圖像藝術(shù)起源于何時(shí)？遠(yuǎn)超我們普通的認(rèn)知。早在數(shù)十萬(wàn)年前的舊石器時(shí)代，就已經(jīng)開(kāi)始萌芽。
研究顯示，人類(lèi)最早的圖像作品表現(xiàn)為單線條刻劃（畫(huà)），著力控制性差、線條稀疏粗獷，構(gòu)圖簡(jiǎn)單，寓意很難解讀，與自然界產(chǎn)生的痕跡易于混淆，興隆洞出土的象牙刻劃就是其中的代表。
從興隆洞出土的這枚象牙，表明早在12-15萬(wàn)年前，青藏高原東側(cè)的某些人類(lèi)在智力發(fā)育和適應(yīng)生存中，萌生了接近“現(xiàn)代”的意識(shí)和行為。
他們不僅制作石器和從事采集、狩獵活動(dòng)，而且還在象牙上著意刻劃出一些具有一定組合的線條，這些線條組成的圖案或者在模仿某種自然現(xiàn)象，或者在試圖表達(dá)某種意念。
而長(zhǎng)江三峽地區(qū)“更新世”（編者注：更新世，又稱(chēng)洪積世，是地質(zhì)年代第四紀(jì)的早期）以來(lái)氣候條件適宜，生活資源豐富，適于人類(lèi)的持續(xù)生存和繁衍。興隆洞的重要發(fā)現(xiàn)，為研究古人類(lèi)在這個(gè)地區(qū)的演化歷史、行為方式和原始藝術(shù)的起源，提供了重要的線索。
相關(guān)報(bào)道：文博專(zhuān)家講述“三峽遠(yuǎn)古尋蹤”，已知人類(lèi)最早的刻劃藝術(shù)品之一在重慶
（神秘的地球uux.cn報(bào)道）據(jù)重慶日?qǐng)?bào)：人類(lèi)最早的刻劃藝術(shù)品之一——奉節(jié)興隆洞劍齒象牙化石出土在重慶!在1月18日開(kāi)幕的重慶市文物考古研究院學(xué)術(shù)科研周上，這枚化石的故事引起了不少與會(huì)者興趣。
當(dāng)天，重慶市文物考古研究院文博館員高磊帶來(lái)的《三峽遠(yuǎn)古尋蹤——重慶舊石器考古的發(fā)現(xiàn)》主題報(bào)告第二部分《重慶舊石器考古的主要發(fā)現(xiàn)》中，2003年公布的奉節(jié)興隆洞劍齒象牙化石發(fā)掘工作得到了重點(diǎn)展現(xiàn)。
重慶所處的長(zhǎng)江流域是中國(guó)境內(nèi)最早有人類(lèi)活動(dòng)的地區(qū)之一，是古人類(lèi)起源與演化的重要區(qū)域之一。“可能今天很多人都不知道，重慶地區(qū)的文化藝術(shù)記憶至少可追溯至12-15萬(wàn)年前?！备呃诮榻B，此觀點(diǎn)的重要證據(jù)，來(lái)自奉節(jié)興隆洞出土的劍齒象牙化石上出現(xiàn)的簡(jiǎn)單而抽象的刻劃圖案，“中科院專(zhuān)家認(rèn)為，這應(yīng)該是目前所知最早的人類(lèi)有意識(shí)的刻劃作品之一?！?br>藝術(shù)起源問(wèn)題一直是學(xué)術(shù)界的“斯芬克斯之謎”。盡管目前還難以判定藝術(shù)起源的具體時(shí)間和形式，但廣大考古工作者的努力卻在不斷幫助著我們刷新認(rèn)知，向真相靠近。
高磊介紹，重慶奉節(jié)興隆洞的相關(guān)發(fā)掘工作曾先后進(jìn)行5次。
“當(dāng)時(shí)，考古團(tuán)隊(duì)在奉節(jié)興隆洞劍齒象門(mén)齒化石尖端部發(fā)現(xiàn)了非常奇怪的若干痕跡，其中幾條深而彎曲，像伸展的樹(shù)枝，橫斷面呈U型。中國(guó)科學(xué)院古脊椎動(dòng)物與古人類(lèi)研究所研究員、著名古人類(lèi)學(xué)家黃萬(wàn)波先生當(dāng)時(shí)認(rèn)為，這極有可能是史前人類(lèi)留下的砍砸痕跡或刻劃痕跡?！?br>就報(bào)告中展示的圖片來(lái)看，這枚劍齒象牙化石乍看并不驚艷，然而光滑的牙體之上那些清晰的刻劃痕跡的確特別。這些刻劃紋起、止點(diǎn)清楚，線條粗獷有力、形態(tài)簡(jiǎn)單，且成組出現(xiàn)，形如灌木枝或露鳥(niǎo)羽冠狀。
“歷經(jīng)地質(zhì)時(shí)代變遷的動(dòng)物骨骼和牙齒上可以產(chǎn)生各種痕跡，那么象牙上的刻劃圖案會(huì)不會(huì)來(lái)自象生前的創(chuàng)傷和擦痕?又該如何認(rèn)定這些抽象圖案是早期人類(lèi)有意為之?這些都是考古工作者們要思考的問(wèn)題?！?br>高磊介紹，專(zhuān)家們首先要排除這些象牙是劍齒象死在洞里遺留下來(lái)的?！笆紫?，象牙發(fā)現(xiàn)在洞內(nèi)距洞口50米深處，現(xiàn)場(chǎng)并無(wú)其它部位化石，說(shuō)明它絕非大象在此死亡后的自然遺留物;第二，象牙化石長(zhǎng)達(dá)184cm，其它動(dòng)物不可能將如此碩大無(wú)肉的象牙拖至洞內(nèi)深處，而其出土位置也排除了活著的大象將死去同伴的遺骸搬運(yùn)至此的可能性;第三，地層沉積物特征同時(shí)也表明了不存在將它們從他處搬運(yùn)到洞內(nèi)的水流或其它地質(zhì)洞里的作用。因此專(zhuān)家判定，象牙應(yīng)該是居于此洞的原始人搬運(yùn)并放置于此?！?br>又該如何判斷象牙上的圖案系人類(lèi)有意為之?高磊表示，專(zhuān)家們認(rèn)為至少有六大原因可以佐證。
“第一，線條粗獷有力，非簡(jiǎn)單摩擦;第二，線條長(zhǎng)短深淺有所變化，起止點(diǎn)和延伸方向不同，并非某種自然力偶然的產(chǎn)物;第三，第一組刻劃紋的斷面呈V字形，為常見(jiàn)的由鋒利的石器刃口所留下的切割、刻劃的痕跡;第四，象牙的曲型紋弧度大并且每條弧度不同，很難用自然營(yíng)力來(lái)解釋;第五，一些線紋的起始點(diǎn)有內(nèi)在邏輯銜接、前后呼應(yīng)，似有規(guī)律可循;第六，這些線條排列有序、成組分布，構(gòu)成一定圖案?！?br>“綜合來(lái)看，考古學(xué)家認(rèn)為，這些刻劃紋是人類(lèi)為模仿自然現(xiàn)象或者為表達(dá)某種意念而有意識(shí)地刻劃產(chǎn)生的，是早期人類(lèi)的刻劃作品。中央美術(shù)學(xué)院雕刻系孫家缽教授也曾表示，劍齒象牙刻痕為人工所成，刻紋直而深，曲型紋弧度大，比有記載的歐洲刻劃藝術(shù)早10萬(wàn)年，比非洲刻劃藝術(shù)早7萬(wàn)年以上。”高磊說(shuō)。
遠(yuǎn)古人類(lèi)刻劃象牙作品究竟意欲何為，是模仿自然現(xiàn)象?或者表達(dá)某種意念?今天的我們顯然無(wú)從得知。
“黃萬(wàn)波等專(zhuān)家認(rèn)為，奉節(jié)興隆洞劍齒象牙化石的出土可以表明，具有思維制作能力的人類(lèi)，至少在12-15萬(wàn)年前就已在青藏高原東側(cè)的重慶長(zhǎng)江三峽地區(qū)出現(xiàn)，或許我們從藝術(shù)上難以解讀，但就考古學(xué)來(lái)看，它的意義無(wú)疑相當(dāng)重大。”

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